Tip tapping feet

The quintet arrives on stage

And each of its members sits down

We were faced with five pairs of feet

Ten feet enclosed in black shoes

Ten tip tapping feet

The tipper tapper of the beat

Starts with the tip of the foot touching the floor

And suddenly becoming conscious of it

The foot freezes in the midst of the upward movement

Until the musician forgets about it in the music

And the foot goes down and gets a few beats in

Until the next wave of consciousness

Picks up where the last one left.

Then the neighbour is of a different temper

That is seen by the heavy stomping of the heel

In preference of the tapping of the toes.

And  lastly but not the least

The switch happening between

The left foot to the right foot

In harmony with the tempo of the piece.

One never knows what a concert will be like!

L. Bailliet©

21/08/2012

Le quintet arrive sur scène

Et chacun de ses membres s’assit

Nous sommes confrontés à cinq paires de pieds,

Dix pieds enfermés dans des chaussures noires.

Dix pieds tapant de la pointe au talon ; chacun selon son style

Le tapeur du battement fin

Commence avec la pointe du pied qui touche le sol

Et soudain, prenant conscience du manque de contrôle

Le pied se bloque au milieu du mouvement vers le haut

Jusqu'à ce que le musicien oublie ce sujet dans la musique

Et le pied redescend et gagne quelques battements

Jusqu'à la prochaine vague de conscience

Le reprenne là où la dernière l’avait laissé.

Puis le pied voisin montre un autre tempérament

Cela se voit par le tapement lourd du talon

De préférence à celui des orteils.

Et dans le dernier cas mais non le moindre

Le rythme est marqué par le passage

Du pied gauche au pied droit

En harmonie avec le tempo du morceau.

On ne sait jamais ce que sera un concert!

L. Bailliet©

21/08/2012

Hommage to baroque music

Softly insidious, softly inviting

To a further discovery

Baroque music leads one

In the long corridors of unknown corridors of one's mind

Brightly lighted by French windows

Opening onto a large terrace above

A fastidiously parted garden in symmetrical beds

Echoing the various movements of the suite.

Strenuously the blue shimmering music

Rises like fumes of an eerie fire

Slowly upwards in infinite helicoids

In the crisp clean air of a wintery sunny day

In which the colours are harmoniously dappled

Bringing one's soul to be restored

And rejuvenated by its simple contemplation

Always further upwards the music is driving one's mind

Until it no longer hears but is music.

L. Bailliet©

30/07/2012

Doucement insidieuse, doucement accueillante

Nous poussant à de nouvelles découvertes

La musique baroque nous mène

Le long de couloirs détournés de l'esprit

Brillamment éclairés par des fenêtres à la française

S'ouvrant sur une grande terrasse donnant sur

Un jardin méticuleusement séparé en morceaux symétriques

Faisant écho aux divers mouvements de la suite.

Vigoureusement la musique bleue scintillante

S'élève comme les fumées d'un incendie mystérieux

Montant lentement dans des hélicoïdes infinies

Dans l'air vif et propre d'une journée ensoleillée hivernale

Dans laquelle les couleurs sont harmonieusement fusionnées

Nous y apportons notre âme pour s’y restaurer

Et rajeunir par sa simple contemplation

Toujours plus loin s’élevant  la musique est le moteur de l'esprit

Jusqu'à ce qu'il n'entende plus, mais est devenu musique.

L. Bailliet©

30/07/2012

If I have a regret

If I have a regret

It is to have not travelled more

When I could have done it.

It's not a question of money,

It's not a question of health,

It's just a question of safety and peace.

When I was young it was safe

To go and explore places

Like Nepal, Kashmir

Afghanistan, Iran and Egypt.

I wish I could have drifted for a week or more

In one those houseboats

On the magnificent lakes of Kashmir

Gone on an orgy of meditation

To one of these Nepalese temples

High in the Himalayas mountains

Tried to get on one of these historical digs

In the Nile valley or on a site off ancient Mesopotamia

Or visited the deep gorges of Yemen.

Yes, I know I just have the common desires

That millions of people also have.

Nowadays one can unfortunately

Strike these countries off the tourist track.

So I am limited in travels to books, TV and exhibitions.

Rather limitative don’t you think?

L. Bailliet

22/07/2012

Si j'ai un regret

C’ est de ne pas avoir plus voyager

Quand je pouvais le faire.

Ce n'est pas une question d'argent,

Ce n'est pas une question de santé,

C'est juste une question de sécurité et de paix.

Quand j'étais jeune, il était facile

De partir à la découverte de lieux

Comme le Népal, le Cachemire

L’Afghanistan, l'Iran et  l'Égypte.

Je voudrais avoir flotté pendant une semaine ou plus

Dans une de ces péniches

Sur les magnifiques lacs du Cachemire

Avoir participé à une orgie de méditation

Dans  l'un de ces temples népalais

Hauts dans les montagnes de l'Himalaya.

J'aurais aimé participer à une de ces fouilles historiques

Dans la vallée du Nil ou sur un site sur l’ ancienne Mésopotamie

Ou visité les gorges profondes du Yémen.

Oui, je sais que j’ai les rêves communs

A ceux de millions de gens également.

Aujourd'hui, on peut malheureusement

Rayer ces pays hors des sentiers touristiques.

Je suis donc restreinte dans mes voyages aux livres,

À la télévision et aux expositions.

Plutôt limitatif ne pensez-vous pas?

L. Bailliet ©

22/07/2012

She

She is like baroque music

In the air her laugh rings

Fast, clear, unambiguous

From one movement to the next

Her mood changes as swiftly as the wind

From vertiginous happiness to sheer sadness

Without any transition the four seasons are revealed

Dancing away in a graceful minuet

Her energy exploding in a bouquet

Leaving her exhausted for an instant

To sleep off any displeasure

She wishes to experience life to the full

And yes she is young

Showing her courage, love of life

In the way she deports herself

Her compassion is as sharp

As the edge of a knife

But true to the heart.

She is my daughter.

L. Bailliet©

12/07/2012

Elle est comme la musique baroque

Dans l'air son rire sonne

Rapide, clair, sans ambiguïté

D'un mouvement à l'autre

Son humeur change aussi vite que le vent

D’un vertigineux bonheur à la tristesse pure

Sans aucune transition, les quatre saisons sont révélées

Elle s’éloigne dansant un menuet gracieux

Son énergie explose dans un bouquet

La laissant épuisée pour un instant

Dormir pour oublier tout déplaisir

Elle souhaite faire l'expérience de la vie

Et oui elle est jeune

Montrant son courage, l'amour de la vie

Dans la façon dont elle se déporte

Sa compassion est aussi affutée

Qu’une lame de couteau

Mais, fidèle au fond du cœur.

Elle, c’est ma fille.

L. Bailliet©

12/07/2012

Love and Devotion

Love and Devotion exhibition

Was mind boggling by the devotion shown

To the art of miniature by the unknown artists

I wished I had a magnifier glass

In order to study more of the fine details

In the frames of the paintings.

The cross cultural references were amazing

Across different times and peoples.

Of the seven paintings describing

The wives of the one sultan

Only one did not include music

Amongst the pleasures therein comprised.

It reminded me of the Dame à la licorne

Exploration of the seven senses.

How Les Très Riches Heures du Duc de Berry

Look so amateurish in comparison with

The miniatures displayed today!

Although it showed daily activities

Such as hunting for food and sport

And the usual glorification of war

It also included the pleasures and delights 

Of education, poetry, discussion

Music, dance and love.

What a breath of culture from the Greeks,

Mongols, Persians, Turks, Indians and Chinese.

It also illustrated the arrival

Of the Western Europeans

In those far flown countries.

One becomes a witness to history

While perusing those manuscripts.

What a lovely way to travel

In the past and far away.

L.Bailliet©

14/06/2012

Victoria State Libray

http://exhibitions.slv.vic.gov.au/love-and-devotion

http://www.slv.vic.gov.au/event/love-and-devotion-persia-and-beyond

Music's pleasures

I've never visited Japan

Nor Brazil for that matter.

What do they have in common?

Not much as far as I am concerned

But both of them have developed

In their music un je ne sais quoi

Unique and original that once

You've heard it becomes

An intrinsic part of your soul.

The haunting sound of the shakuhachi

Brings me into a state of introspection

In a strict wooden monastery

Open on an utmost zen stone garden

While the smooth rhythm of the Bossa Nova

Takes me walking along sandy beaches

On warm summer nights in the southern hemisphere.

I might never experience these in real life.

But the power of music is undeniable

One's of the purest pleasures given to live.

No need of words, of efforts to communicate

The world becomes sentient with one

And harmony reigns again.

L.Bailliet©

2/06/2012

Je n'ai visité ni le Japon

Ni le Brésil non plus.

Pourtant qu’ont-ils en commun?

Pas grand-chose pour autant que je sache

Mais tous les deux ont mis au point

Dans leur musique un je ne sais quoi

D’unique et d’original qu'une fois

Entendu, il devient

Une partie intégrante de votre âme.

Le son obsédant du shakuhachi

M'amène dans un état d'introspection

Dans un monastère strict en bois

Ouvert sur un jardin de pierre zen.

Alors que le rythme régulier de la Bossa Nova

M’emmène le long de plages de sable fin

Par des nuits chaudes parfumées dans l'hémisphère sud.

Je pourrais ne jamais en faire l’expérience réellement.

Mais le pouvoir de la musique est indéniable

C’est l'un des plus purs plaisirs donnés de vivre.

Pas besoin de mots, d’efforts pour communiquer

Le monde devient compréhensible  tout à coup

Et l'harmonie règne à nouveau.

L. Bailliet©

2/06/2012

Pulchinella

Suite italienne  (from Pulcinella) by Igor Stravinsky (1934)

I Introduction

It is a shame that both the pianist and the violinist

Play as individuals soloists and not as a duet.

Not much feeling there.

II Serenata

They are getting slowly in the mood

It is still very mechanical and automatic

I suppose not enough common rehearsals

It is but an intellectual exercise.

III Tarantella

Slowly the violinist gets involved in the music

As she goes deeper she digs deeper

By that I mean she is using her body

To support the music by stepping firmly on her legs

To deliver the twang of a moody gypsy player

In a dark exotic smoky inn.

IV  Gavotte con due varianzoni

The mood changes suddenly

With swift and quick bow movements

And discordant banging on the piano

Curious and interesting facial expression of the pianist

Like an anxious bird in an adrenalin rush. 

They are now together and the music is alive.

Slow and elegant cadence of a mating game

Firm and powerful strokes of the bow

With the pianist in and out of the music

In a trance like state

When he realizes he is playing with somebody.

The audience is utterly still mesmerized

The violin seems to follow the rhythm of my writing

It clicks with every letter that I trace on the program

It's in a staccato rhythm while I am smoothly tracing the words

What a fusional and weird experience.

It is like a game to see who can be the swiftest,

And who will give up first.

They accelerate in a crescendo and I can't follow them there

As I am restrained by the size of the paper

And the intrinsic slowness of letter tracing.

They finish abruptly knowing they have won the game.

V Minuetto finale

It is again a game but this time between the pianist and the violinist

He keeps to a strict cadenced rhythm;

While she tries to lead him astray on the violin

He is relentless, she is circumventing him,

Trying to get under his guard by playing a few bars with him

Then taking him away in high variations

That flirts until they join together

In an almost jazzy air

To freedom, joy, youth and happiness.

 

The audience is giving them a standing ovation.

L. Bailliet ©

18/05/2012

Brahms (Sonata no 2 in A major, op. 100)

Sonata no 2 in A major, op. 100







I Allegro amabile

After the intermission, a first this season

We are getting into Brahms

The first few bars tell me that I know this piece

Lovely and romantic

Reminding me of hotels

By the seaside with pianos

Playing in the background during the cocktail hour

Just before the crime. You know that kind of music.

The young ingénue entering the salon

The males present suddenly prepping themselves

To catch her attention

Why , but why do I think of Mia Farrow or Jean Seberg?

Young of course and possessed of the impact 

Of sexual innocence tampered by the Lolita effect

On the male predators in the room.

They gather around her like a swarm

But she languidly stares through the open French windows

Giving on the terrace looking
On the setting sun over the ocean  

Where far away the transatlantic named the Titanic

 Takes away her lover to a new life.

Premonition or not,

She knows that she has lost him forever.

The men tease her

She dismisses them and walks away 

Her long train sweeps the sands

Where the tide comes in to meet her

Unknowingly to her tonight she will rejoin her lover

In their silvery watery grave.

Meanwhile the men have moved on a new prey

The infernal manège continues.

II Andante tranquillo

This second movement does nothing for me

The precedent was so powerful

I got completely waylaid.

The physicality of the violinist becomes

Much more pronounced, she now uses

Her legs to support the music

And from time to time she taps

The rhythm with her feet

In fact she switches from one to the other.

Once again I have lost it

As I am thinking about translation

Although translating music into impressions

And feeling is very much

What they are doing now.

III Allegro gracioso ( quasi andante)

This one  evokes boredom to me

Waiting for something to happen

Rain lashing against the window panes

On a warm afternoon

A smoky cup of perfumed tea in front of me

With a three tiered china dish

Filled with sandwiches, pastries and chocolates

In the Oriental Hotel with the large fans

Swishing the warm, heavy, humid,

Sticky air in a round of  infinite swirl in a tropical afternoon.

The audience is simply mesmerized and still.

Let's not disturb them and leave  them.

L. Bailliet ©
30/04/2012







Sonate n ° 2 en La majeur, op. 100





I  Allegro amabile

Après l'intervalle, qui est une première cette saison

Nous entrons dans le domaine de Brahms

Des les premières mesures je sais que je connais ce morceau

Beau et romantique.

Il me rappelle les hôtels au bord de la mer avec des pianos

Jouant en 'arrière-plan pendant l'heure du cocktail

Juste avant le crime. Vous savez ce genre de musique

Où la jeune ingénue entre dans le salon

Et les mâles de tout âge présents

Se redressent tout d’un coup

Pour attirer son attention

Pourquoi, mais pourquoi est-ce que je pense

Soudainement  à Mia Farrow ou Jean Seberg.

Jeunes et  possédant, bien sûr, l'impact

D'innocence sexuelle et l'effet Lolita

Sur les prédateurs mâles dans la salle.

Ils se rassemblent autour d'elle comme un essaim

Mais elle languissamment regarde par les fenêtres ouvertes

Donnant sur la terrasse et le soleil couchant

Où loin de là le transatlantique nommé Titanic

 Enlève son amant à sa nouvelle vie.

Prémonition ou non,

Elle sait qu'elle l’a perdu à jamais.

Les hommes la  taquinent

Elle les rejette et s'éloigne d'eux

Sa longue traine balaie les sables

Lorsque la marée monte à sa rencontre

Sans le savoir, ce soir, elle va rejoindre son amant

Dans la tombe d'argent liquide.

Pendant ce temps les hommes ont repéré une nouvelle proie

Le manège infernal se poursuit.

II Andante tranquillo

Ce deuxième mouvement ne me dit rien

Le précédent était tellement puissant

Je me suis complètement perdue dans la musique.

La physicalité du violoniste devient

Beaucoup plus prononcée, elle utilise désormais

Ses jambes pour soutenir la musique

Et de temps en temps, elle tape

Le rythme avec ses pieds

En fait, elle passe de l'un à l'autre.

Encore une fois je me suis éloignée

Je pense à la traduction

Bien que la traduction de musique en impressions

Et de sentiment est vraiment

Ce que les deux musiciens font maintenant.

III Allegro gracioso (quasi andante)

Celui-ci évoque l'ennui pour moi,

En attente que quelque chose se passe

Une pluie battante contre les vitres

Sur un chaud après-midi

Une tasse de thé fumée et parfumée en face de moi

Avec une épergne à trois niveaux en  porcelaine

Remplie de sandwiches, de pâtisseries et de chocolats

A l'Hôtel Oriental dont les grands ventilateurs

Bruissent l’air chaud, lourd, humide,

Et collant dans un tourbillon infini d’un après-midi tropical.

Le public est tout simplement hypnotisé et pétrifié.

Il ne faut pas le déranger, quittons le.

L. Bailliet ©
                30/04/2012

Music, Modern Life and Poetry

Modern music and modern life

Are copies of one another

Dissonant, ugly and busy

All over the place.

The instruments are pushed to the limits

Of their normal registers.

The same exists in poetry

Really, when you think of it.

We use the same patterns of

Occurring events in daily environments

And try to integrate them

In a meaningful medium

As real as possible.

If modern music is not harmonious

It's because modern life isn't either

It's rough, uneven and egotistic

So much so like the jungle life of

The Darwinian evolution without pity.

Thus becomes the music

Atonal, arrhythmic, dissonant and strident .

Thus is modern writing and

Its associated hurried  trivial poetry.

L. Bailliet©

26/04/2012

 La musique moderne et la vie moderne

Sont des copies l’une de l’autre.

Dissonantes, laides et occupées

Occupant tout l’espace.

Les instruments sont poussés aux limites

De leurs registres normaux.

Le même phénomène existe dans la poésie

Quand vous y pensez.

Nous utilisons les mêmes modèles

D’événements qui se produisent

Dans nos environnements quotidiens

Et nous essayons de les intégrer

Dans un milieu significatif

Aussi réel que possible.

Si la musique moderne n'est pas harmonieuse

C'est parce que la vie moderne ne l'est guère

Elle est dure, inégale et égoïste

Comme la vie dans la jungle

De l'évolution darwinienne, sans pitié.

C’est ainsi que devient la musique

Atonale, arythmique, dissonante et stridente.

Il en va de même de l'écriture moderne et

De sa poésie associée et trivialisée.

L. Bailliet ©

26/04/2012